Genie's Life

看完了安達充的鄰家女孩之後，目前正在複習 H2 - 好逑雙物語，兩部都是棒球漫畫。於是就想起了小時候看棒球的事…

曾經棒球是風靡全台，備受矚目的運動。其實，現在好像也是… 只是前幾年好像稍微沉寂了一段時間… 不過也有可能是我自己沒有注意、關心才會這樣覺得… (說不定可以請小童說說實際上的狀況… 聽說小童很喜歡棒球…) 小時後有段時間也常常跟著爸爸弟弟看棒球，半夜守著電視看轉播，跟著緊張、興奮。也常常從長輩的口中聽說更早以前，不是家家戶戶都有電視的時候，左鄰右舍擠在有電視的人家，為紅葉棒球隊加油的事蹟。這些記憶彷彿是許久之前的事，就是想起來都覺得畫面黃黃的，顏色不大飽滿，有點褪色感覺。不過前一陣子世界盃，中華對南韓 (是南韓吧…) 的那場球賽，公司一堆同事們拿著收音機、守著網路直播的熱情，終於又讓我想起… 棒球在台灣曾經是這麼重要的，凝聚眾人注意與關心的運動。

記得是國中的時候吧，曾經有一本大陸人出的書，還拍了影片，在當時被列為禁書，且引起宣然大波。不過從昨晚開始想了半天，還是無法確定書名是不是叫紅潮… 其實書中的內容也沒什麼，大約就是講作者對 "中國人" 前進國際世界的觀感之類的事。詳細的內容已經不大記得了，但其中提到的一件事，卻一直以來都深刻的記在我的腦袋中。那書中 (影片中) 提到，當時在中國也好、台灣也好，許多運動競賽都會受到人們高度的重視、矚目，運動員們好不容易有機會，爭取到在國際競賽上出賽時，一定會吸引全國人們的目光。大家一定守在電視機前，加油、打氣。贏了，大家感動得抱頭痛哭，彷彿共同得到的莫大的榮耀；輸了，大家也是抱頭痛哭，似乎承受了莫大的委屈與遺憾。不過是個比賽嘛… 贏了、輸了都是那個運動員、那支隊伍的勝負，並不代表這個國家的強與弱，需要如此激動嗎？！當時覺得好似頗有道理，現在想想覺得，好像也不是這麼說的！或許在那個年代，這些競賽，這幾個人、幾十個人的努力，正是凝聚這一大群的人一個重要的力量，正是這一大群人夢想的投射與實現。想著想著… 突然懷念起守著電視機看棒球轉播的日子，和那時的感動。想想，去年瑄文回來時說到，覺得現在台灣的人們好像沒了什麼中心思想之類的東西，會不會就是這樣的感動呀…

從會認字開始看了不少的書，從格林童話、水牛文庫、亞森羅蘋… 到飄、簡愛… 世界文學名著，都是從小一看再看的書。不知是因為爸爸愛買書的關係，還是他有刻意要培養我和弟弟養成看書的習慣，總之，有記憶以來，我一直都很愛看書，不管是小說、還是科普類的書都愛看。當然，最主要是小說，教科書除外… 不過，在各類書中，唯讀漫畫我幾乎是不看的，小時候唯一有看過的大約只有用手指頭就可以數得出來的幾本老夫子, 和瑪法達看天下！一直到了小學五、六年級，因為學舞的關係，才在舞團朋友的推薦及分享下，偷偷的看了我生平的第一套漫畫 "芭蕾群英"。為什麼會這樣呢？！

印象中，小時候的我一直認為漫畫是所謂的 "不好的書"，也就是壞小孩才看的書。現在已經完全想不起來，這到底是哪裡來的觀念，不過到是有印象，同學帶到學校的漫畫要是沒藏好，是會被老師沒收的！總之，或許是這個不知哪來的觀念的影響，讓我一直都沒有機會，也不曾想過要看漫畫。也因為這樣，錯失了很多好看的漫畫。

真正開始比較大規模的接觸漫畫，是從雅樂之詩家裡開始的。因為大學在中壢唸書，雅樂之詩家就在離學校不遠處，所以呢常常有機會去她家玩。當時她的床是一加大型的單人床，並且床肚子裡是可以放東西的，裡頭有好幾多漫畫。曾經有一段時間，常常跟雅樂之詩兩個人窩在床上，我看她的 "新" 漫畫，她則 "複習" 漫畫。當時才發現，漫畫真是好看，一點也不會不好呀…

上星期五下班時間比平時稍晚，由於我是不會關公司門的人 (其實呢，是從來沒有認真的想學過要怎麼關，因為一個人在公司… 很恐怖ㄋㄟ… 萬一緊張哪裡沒關好… 責任好大:P)，所以呢，即使晚了，也一定趕在所有同事都下班前先閃一步…

當天天氣挺冷的，下午還下著小雨。離開公司時，雨雖然停了，外面的地都還是濕的。手上沒多拿東西，就提著平時提的包包和雨傘，也如同平日一樣，在公司前等著過那個有點難過的馬路 (因為常常會有完全不理會行人的左轉車…) 。印象中，那天晚上似乎沒啥左轉車，因此綠燈一亮，我就很順利的提步開始過馬路了，心中一邊盤算著，老公還在加班，說不定可以去車站找張 CD 啥的… 想著想著突然覺得肚子左邊有點隱隱作痛，便將左手提著的包包換到右手，沒想到正在換手時，右腳突然拐了一下…

其實我拐到腳的經驗十分豐富，平時就常常扭到腳，而且總能及時反應，在沒有受傷前趕緊站穩，最多是腳踝稍稍痛一下，就沒事了！但星期五晚上可沒那麼幸運了！不知是肚子大了平衡趕變差了，還是體重重了，腳軟撐不起來，這一扭下去非同小可，只覺得整個腳踝彎到了一個不可思議的角度，左腳用力一撐，剛扭到的右腳卻完全沒有力氣接棒，只能任憑左腳兀自努力往前跳著，掙扎著想要平衡笨重的身體。

近來聽小童問了幾個問題，想到一些事。

小童在看完女兒紅，發現屏風的下個戲 "OH!三岔口" 將在台北城市舞台 (原台北市社會教育館) 演出時，提出了一個疑問。忘了小童確切使用的什麼字，不過意思大約是說，既然屏風是個可以在國家劇院演出的劇團，為什麼要改在台北城市舞台演呢？感覺上好像降低了自己的身分似的！

前兩天，發現今年公司的年終音樂會請了底細爵士樂團來演出，小童又提出了一個問題：公司竟然會請底細來演出，他們不是應該會很貴嗎？這下換成我有疑問了，為什麼他們 "應該" 會很貴呢 (當然實際上我並不知道他們有沒有很貴)？小童說：因為我有印象看過他們有在國家音樂廳演出呀… 喔, 原來如此呀！

原來 2004 年第一天的彩虹日記是綠色的呀…. 真是糟糕，我竟然完全忘光光，直到 1月5日上班的路上才猛然想起 -_-|||。

看了上個星期大家的日記，發現大家都回顧了一下過去的 2003 年做了些什麼事… 看著看著，開始覺得自己好像也應該回顧一下才對…

想想，2003 年到真是發生了許多應該算是人生中的大事…

第一次看完女兒紅，很喜歡其中媽媽故事的部分，比較沒那麼喜歡李修國與過去的自己對話的部分，覺得那一段戲很有必要性，但是太個人… 覺得有點難以進入。

第二次再看，難以進入的感覺不見了，似乎可以跟著李修國的腳步，獲得某一種 "寬慰"…

女兒紅的上半場大多數著墨在媽媽的故事—妹妹離家、媽媽代嫁、姥姥被鬥死、與作鞋的輾轉來台…，下半場開始有較多修國對自己的追尋，以及面對即將出世的孩子、客家妻子、家庭的心情，一步步帶著觀眾，跟著自己的心緒，檢視已知的以及剛剛才發掘出的 "歷史"。

這個星期原本要將女兒紅寫完，但是今天正巧要出發來去東京玩，沒時間也沒腦袋寫，所以暫時擱下，先記錄一下出國去的經驗唄！

忘記之前有沒有提過了，第一次 "想" 出國是跟阿姐和阿姐的姐姐一起，要去香港看張國榮的演唱會，應該是 97 年的時候吧！當時真的是滿心期待，結果臨行前，竟然被通知所有人的港簽都下來了，只有我的沒有。所以只好眼巴巴的看著阿姐和阿姐的姐姐出去… 不過阿姐為了安慰我，每天都從香港記明信片給我，還幫我帶了 "為你鍾情" 的糖包回來！

"真正" 第一次出國，是跟著劇場到紐約演出，那真的是段難忘又珍貴的旅程。總共去 13 天吧，演了 4 場戲，看了 13 出戲，連導演都說我竟然可以擠得出時間看這麼多戲，真是不容易 (因為演出的 4 個晚上基本上不可能看戲，演出之前還要裝台、彩排，也是不能閃人的)。當然，也花了很多錢，不過 "悲慘世界"、"歌劇魅影"、"ART"、"The Chairs"、"Blue Man Group"、"哈姆雷特"、"羅密歐與茱莉葉"、"灰欄記"… 每一出戲都帶給我前所未見的感動，這短短兩個星期的旅程，給了我另一種眼睛！

為什麼會講到李修國媽媽的故事呢？李修國是個執著於劇場的人，對於未來還沒有清楚的想法，並且正面對著即將到來的一個小小生命。在這個當下，他帶著自己的老婆去看自己出生的地方，看著二重埔已經變成雜貨店的房子，想像著此地是一個偉人誕生的地方。但此時，卻突然從大姐口中得知，自己一直以來都弄錯了，自己根本不是在自己以為的地方出生的，甚至連自己是幾點幾分出生的都不大清楚。於是，他開始追尋、探求…
我是幾點幾分在哪裡出生的呢？生下我的媽媽對我的感情到底如何呢？我小時候聽過的兒歌怎麼唱呢？我的家人是怎麼到台灣來的呢？
他詢問跟著爸媽從大陸來到台灣的大姐：我是幾時、在何地出生的？阿姨為什麼把姥姥給鬥死了？媽媽為什麼把自己關在房子裏 10 年？當時醫生到底是怎麼說的？媽媽小時候唱給我們聽的兒歌，怎麼唱？

一向很不喜歡先知道故事的結局，所以呢，自己也會盡可能的避免告訴他人 (當然如果那個他人不介意的話，我還是很愛講的)！不過呢，因為女兒紅的台北場已經演完了，我想會彩虹版上應該也沒有人會到中南部去看演出，至於加演嘛… 也不隻屏風何年何月才會想要重演這個戲，所以接下來我就要大大方方的把故事說出來囉！不想知道的人… 可不要繼續往下看囉！

星期六去看了期待已久的屏風新戲—女兒紅。為什麼期待已久呢？一來, 屏風的新戲呢！二來, 這個戲說的是李國修母親的故事, 有看過屏風十週年 "京戲啟示錄" 的人一定都會期待這個故事 ("京戲啟示錄" 是李國修的半自傳作品, 說的是他父親的故事)。
看了之後, 覺得好看嗎？好看, 好看的一出戲… 很真誠的一出戲…
日前, 嘉樂在演完台北場後, 打電話給我, 問我有沒去看戲？覺得如何？喜不喜歡？跟 "京戲啟示錄" 比起來如何？很清楚的一點是, 我喜歡這齣戲, 覺得很好, 覺得他的整體架構沒有 "京戲啟示錄" 那般的複雜、龐大, 但是一時卻說不上來兩者之間的差別到底在哪裡！我們都很喜歡女兒紅中李國修媽媽跟她的媽媽、妹妹間的部分, 又隱約覺得劇中李修國回到過去與多年前的自己相遇的部分有點距離, 這個部分對李國修自己而言應該是很有意義的, 但是卻有點無法打進觀眾的心坎裡似的…
掛了電話以後, 想了想這兩出戲, 兩出都很好看的戲, 想想嘉樂問的 "比起來如何？兩者雖然分別以李國修的雙親為主題, 但這真的是完全不同的兩出戲。"京戲啟示錄" 中有戲中戲、戲中戲中戲, 包含了李國修對自己父親的崇敬、對劇場、戲劇的熱情與執著, 以及對過往的回憶與感嘆, 是個複雜、完整且成熟精細的戲。相較之下, 女兒紅沒有複雜的結構, 直接的說出母親的過去, 十年不出大門的因由, 以及自己尋根的迫切, 感情直接而真誠。就個人的感情而言, 兩者實在很難比較, 因為兩者我都很喜歡。不知道是不是可以這麼說, "京戲啟示錄" 是比較成熟、經過深思熟慮, 是已經將許多深刻的情緒、感情轉化、昇華之後的作品。而女兒紅, 是勇敢面對自己, 真誠而迫切的感動。
 看完女兒紅後, 開始讀起得來不易的 "OH!李國修" (能夠得到這本書, 真是得謝謝小童), 讀著讀著真是十分的感動, 這樣一個真誠、不斷努力驅策自己的人, 除了深深的感動, 真是不知還能說些什麼 (似乎真的可以感覺到, 為何王月說她覺得自己是崇拜李國修… )。書中也提到, 李國修在之前的許多作品中, 常常可以見到父親的形象, 卻鮮少提及母親 (可以說是完全沒有, 但是常常出現孕婦)。作者也說到, 或許李國修還需要更多的時間, 才能 "面對" 自己對母親的感情。大概是因為這樣, "京戲啟示錄" 與 "女兒紅" 呈現出兩種截然不同的風貌。